[1] Usporedba veličina
Odnos veličine je najcjenjeniji element među elementima oblikovanja i gotovo da može odrediti odnos slikovnosti i sklada. Razlika u veličini je mala, što ljudima daje pribraniji i nježniji osjećaj. Razlika u veličini je velika, što ljudima daje jasniji osjećaj i snažniji osjećaj.
[2] Kontrast između svjetla i sjene
Izjave o kontrastu kao što su Yin i Yang, pozitivno i negativno, dan i noć, itd., mogu natjerati ljude da osjete odnos svjetla i sjene u svakodnevnom životu. Novorođenčad u početku samo vizualno razlikuje svjetlo od tame. Iako životinje poput krava i pasa mogu jednostavno prepoznati crno-bijelo, ne mogu lako identificirati boju ili boju. Iz ovoga se može znati da su svjetlo i tama (crno i bijelo) najosnovniji elementi u percepciji boja.
[3] Usporedba debljine i finoće
Što je font podebljan, to je muževniji. Ako predstavlja modu i žene, obično se izražava malim znakovima. Ako se količina tankih znakova poveća, treba smanjiti količinu debelih znakova. Takva kombinacija izgleda svjetlije.
[4] Kontrast između krivulja i ravnih linija
Obline su vrlo nježne i umirujuće. Ravne linije su bogate u smislu tvrdoće i oštrine i vrlo su muževne. U prirodi se sve to dvoje prikladno miješa. Obično takvom odnosu ne pridajemo puno pažnje. Međutim, kada krivulje ili ravne linije naglašavaju određeni oblik, ostavljamo dubok dojam i također razvijamo odgovarajuće emocije. Stoga, kako bismo produbili dojam obline, često koristimo neke ravne linije kako bismo je naglasili. Također se može reći da će mali broj ravnih linija krivulju učiniti privlačnijom-.
[V] Kontrast u teksturi
U svakodnevnom životu običnih ljudi možda se rijetko čuje pojam "tekstura", ali u području umjetnosti tekstura je vrlo važan element oblikovanja. Na primjer, osjećaj opuštenosti, glatkoće i vlage, itd., sve su to opisi teksture. Stoga tekstura ne samo da izražava emocije, već se i integrira s njima.
Kada promatramo radove nekog slikara i slično, često obraćamo pažnju na boju i kompoziciju slike. Zapravo, tekstura je glavni čimbenik koji određuje stil rada. Iako se boja ili predmet mogu mijenjati, tekstura kao temelj usko je vezana uz bit slikara i nije je lako promijeniti. Ako je netko autsajder, lako je previdjeti ovu točku. Zapravo, ovo je najvažniji temeljni element i ujedno najsnažniji utjecaj na emocije.
[6] Usporedba pozicija
Postavljanje određenih predmeta s obje strane slike ne samo da može naglasiti, već i stvoriti kontrast. Postoje potencijalne točke sile u gornjem, donjem, lijevom, desnom i dijagonalnom kutu slike. Postavljanjem fotografija, velikih naslova ili logotipa, oznaka itd. na te točke sile, skrivena sila se može otkriti. Stoga postavljanje različitih elemenata oblikovanja na potencijalno suprotne položaje može otkriti kontrast i stvoriti kompaktnu sliku.
[7] Kontrast između gospodara i roba
Kao iu scenografiji, kad je jasan odnos između glavnih likova i sporednih uloga u postavci, psihologija publike će se smiriti. Jasan pokazatelj pristupa gospodar-rob je vrlo ortodoksna metoda sastavljanja, koja će ljudima dati osjećaj sigurnosti. Ako je odnos između njih dvosmislen, ljudi će biti izgubljeni. Naprotiv, ako je protagonist prejak, izgubit će svoju dinamičnost i pretvoriti se u vulgarnu sliku.
Protagonist u drami svima je odmah prepoznatljiv. Ako izgled također može pokazati tko je glavni lik, omogućit će čitateljima da bolje razumiju sadržaj. Stoga je odnos master-slave osnovni uvjet za konfiguraciju dizajna.
[8] Kontrast između pokreta i mirovanja
Početak priče uvijek ima početak, objašnjenje, transformaciju i rezultat. U dvorištu se nalaze i kamenjari, jezerca, biljke, vodopadi i tako dalje da se nadopunjuju. Slično, u smislu dizajna i konfiguracije, također postoje intenzivni dinamički i tihi dijelovi.
Oblik difuzije ili protoka naziva se "kretanje". Oblici koji su poboljšani vodoravno ili okomito nazivaju se "statičnim". Postavite ovo dvoje u suprotne položaje, tako da "pokretni" dio zauzima veliku površinu.
"Tihi" dio zauzima malo područje i ostavlja odgovarajući prazan prostor oko sebe kako bi se naglasila njegova neovisnost. Takav se raspored općenito koristi za postavljanje ključnih točaka u četiri kuta slike. Stoga, iako "tihi" dio zauzima samo mali prostor, ima snažan osjećaj prisutnosti.
[9] Višestruke usporedbe
Tu su i različiti kontrasti poput krivulja i ravnih linija, okomitih i vodoravnih, oštrih i tupih kutova. Ako se spomenuti različiti kontrasti i ti elementi dalje kombiniraju i slažu, može se stvoriti slika s bogatim varijacijama.
[10] Nastajanje i primanje
Cjelokupni prostor rasporeda je dinamičan zbog raznih sila koje pak upravljaju prostorom. Generiranje dinamičnih oblika i prihvaćanje drugog oblika koji prihvaća takvu dinamiku međusobno se nadopunjuju, čineći prostorne promjene živopisnijima.
Kada gradimo kamenjar, veliku pozornost posvećujemo izlazu vodenog toka, jer je izlaz vodenog toka početna točka kretanja, a njime će utjecati cijeli vrt. Kada je riječ o kompoziciji izgleda, princip je isti. Početna točka i točka primanja odjekivat će i koordinirati jedna s drugom. Što je udaljenost između to dvoje veća, učinak je značajniji. Štoviše, mogu se iskoristiti dva kraja slike. Međutim, posebnu pozornost treba obratiti na ravnotežu između početne točke i točke primanja. Moraju postojati odgovarajuće promjene u snazi. Ako je jedna strana preslaba, neće moći izazvati rezonanciju.
[11] Karta i zemlja
Kada se svjetlo i sjena preokrenu, odnos između figure i tla će se međusobno promijeniti. Općenito, tiskani materijali ispisuju se s točkicama na bijelom papiru. Bijeli papir naziva se "tlo", a crni znakovi nazivaju se "dijagrami". Naprotiv, ponekad se učinak obrnutih bijelih znakova ispisuje na crnom papiru. U ovom trenutku, crna pozadina je tlo, a bijeli likovi su figure. Ovo je fenomen crno-bijele pretvorbe.
[12] Ravnoteža
Kada hodate i udarate nogom o veliki kamen, tijelo će izgubiti ravnotežu i pasti. U to vrijeme vrlo je prirodno brzo ispružiti jednu ruku ili nogu kako biste održali ravnotežu tijela. Prema ovom prirodnom principu, ako promijenimo položaje svakog dijela dobrog izvornog djela, a zatim ga usporedimo i analiziramo s originalnim djelom, bit će vrlo lako razumjeti princip kompozicije osjećaja ravnoteže.
[13] Simetrija
Oblik koji počinje od jedne točke i istovremeno se širi ulijevo i udesno naziva se lijevo-desno simetričan oblik, s engleskim nazivom "symmetry". Primjenom načela simetrije mogu se razviti složena stanja kao što su vrtložni oblici.
U svakodnevnom životu doista postoje mnoge simetrične stvari koje su uobičajene, poput rasporeda kipova Bude ili rasporeda svetišta u japanskim svetištima, itd. Simetrija može otkriti vrhunsku i stiliziranu- sliku.
[14] Naglasiti
U rasporedu istog stila, ako se dodaju odgovarajuće promjene bez utjecaja na stil, proizvest će se učinak naglašavanja. Emphasis razbija monotoniju rasporeda, čineći ga živahnim, živopisnim i punim varijacija. Na primjer, ako je raspored samo tekst, izgleda prilično dosadno. Ali dodaju li se ilustracije ili fotografije, to bi bilo poput kamenčića bačenog u mirnu vodenu površinu, stvarajući jedan za drugim valove.
[15] Proporcija
Karakteristika grčke umjetnosti je "zlatni rez". Pri projektiranju duljine, širine, visine zgrada te oblika i položaja stupova, ako se može pozvati na "zlatni rez", može se proizvesti jedinstveni arhitektonski stil Grčke, kao i vizualni efekt stabilnosti i umjerene napetosti. Proporcije kao što su omjer duljine, omjer širine, omjer površine itd. mogu proizvesti istu funkciju kao i drugi elementi oblikovanja i izraziti izvrsnu sliku. Stoga je vrlo važno koristiti odgovarajuće omjere.
[16] Osjećaj za ritam
Kada se oblici sa zajedničkim dojmom opetovano slažu, stvorit će se osjećaj za ritam. Nije potrebno koristiti stvari istog oblika; sve dok ostavljaju snažan dojam, to je u redu. Tri ili četiri ponavljanja mogu stvoriti opušteni osjećaj za ritam. Ponekad jednostavno korištenje prepoznatljivog oblika dvaput može stvoriti osjećaj ritma.
[17] Težište lijevo i desno
U percepciji ljudi postoji suptilna razlika između ljevice i desnice. Jer u donjem desnom kutu postoji posebno atraktivno mjesto. Kada se razmatra ravnoteža između ljevice i desnice, ključno pitanje postaje kako se nositi s ovim mjestom.
Smjer ljudskog vida iz gornjeg desnog u donji lijevi je relativno prirodan. Prilikom raspoređivanja teksta, ostavljanje donjeg desnog kuta praznim za naslov i ilustraciju stvorit će vrlo prirodan tok. Ako se okrene, izgubit će ravnotežu i djelovati neprirodno. Ovaj osjećaj ravnoteže u lijevom i desnom smjeru mogao bi biti donekle povezan s korištenjem desne-ruke!
[18] Centripetalna i difuzija
U našim emocijama uvijek smo svjesni središnjeg dijela stvari. Iako na stvari gledamo prilično ravnodušno, u srcu uvijek želimo istražiti njihove središnje dijelove, kao da se samo tako možemo osjećati sigurnima. Ovo predstavlja centripetalni učinak vida. Općenito govoreći, centripetalni oblik djeluje nježno i obično je preferirani pristup, ali sklon je postati običan. Centrifugalni raspored može se smatrati vrstom difuzijskog tipa. Čest primjer modernog i difuznog rasporeda.
[19] Stopa SKOKA
U dizajnu prijeloma, veličina naslova mora se odrediti na temelju sadržaja. Omjer naslova i veličine ovog članka naziva se Jump rate. Što je veća stopa skokova, to je izgled življi. Što je niža stopa skokova, viši je stil izgleda. Mjereno ovom ljestvicom, vrlo je lako procijeniti učinak izgleda. Nakon što se odredi veličina fonta naslova i ovog članka, potrebno je razmotriti i odnos proporcija između njih dvoje. Kako ga dodatno prilagoditi također je značajan predmet proučavanja.
[20] Jedinstvo i harmonija
Ako je odnos kontrasta previše naglašen, rezervirano previše prostora ili dodano previše elemenata za oblikovanje, lako je sliku učiniti kaotičnom. Da biste pomirili ovaj fenomen, najbolje je dodati neke zajedničke elemente oblikovanja kako biste stvorili zajednički stil na slici i dali joj osjećaj sveukupnog jedinstva i sklada.
Uzastopno korištenje predmeta istog oblika može stvoriti osjećaj harmonije u rasporedu. Ako se stvari istog oblika poslože zajedno, može se stvoriti osjećaj kontinuiteta. Kada se to dvoje koristi u kombinaciji, mogu stvoriti jedinstven i skladan učinak.
[21] Žice
Ruta vođenja koja se stvara na tlocrtu prema smjeru onoga što oči vide ili smjeru na koji pokazuje objekt naziva se vodič. Kada dizajneri stvaraju kompozicije, često koriste žice kako bi cjelokupnu sliku učinili privlačnijom-.
[22] Slikovitost oblika
Opći oblik rasporeda uzima četvero{0}}kutnu (kutnu ploču) kao standardni oblik, a svi ostali oblici smatraju se varijacijama. Sva četiri kuta kutne ploče su pravi kutovi, što ljudima daje vrlo pravilan osjećaj i osjećaj malog izražaja. Ostale deformacije imaju široku paletu izraza. Na primjer, trokut s oštrim kutom daje oštar i jasan dojam. Gotovo kružni oblik daje osjećaj nježnosti i slabosti.
Ista krivulja može imati i različite izraze. Na primjer, krug nacrtan na pravilan i uredan način i onaj nacrtan instrumentom imaju tvrdu teksturu, ali krug nacrtan rukom ima ljepotu blage kružne krivulje.
[23] Vodoravna linija
U sumrak, horizont se stapa sa zalazećim suncem, au zoru, briljantno jutarnje sunce izlazi iz horizonta. Horizontalna linija ljudima daje osjećaj stabilnosti i smirenosti. Bilo da se radi o početku ili kraju nečega, vodoravna linija uvijek predstavlja fiksni trenutak mirovanja.
[24] Okomita linija
Osjećaj kretanja okomitih linija upravo je suprotan od onog vodoravnih linija. Okomite linije predstavljaju dinamičnu silu produžetka prema gore, noseći sliku tvrdoće i racionalnosti, čineći izgled smirenim, ali jasnim. Ako je vertikalnost nerazumno naglašena, postat će hladna i kruta, pa će ljudima biti teško pristupiti.
Kontrast između okomitih i vodoravnih linija može učiniti njihovu prirodu živopisnijom. Ne samo da stvara osjećaj kompaktnosti u slici, već također izbjegava pojavu hladnoće i krutosti. One međusobno nadopunjuju prednosti i slabosti, čineći izgled potpunijim.
[25] Sunčan dan, oblačan dan
Kada gledate svijetle prizore izvana iz mračne špilje, figure unutar špilje uvijek su prikazane samo s obrisima, dok krajolik izvana treba pažljivo nacrtati. Ovo je istodobno shvaćanje dnevne situacije i abnormalnog svjetla i sjene, otkrivajući nevjerojatan prostor.
Normalno stanje svjetla i sjene naziva se "sunčan dan", a suprotno stanje naziva se "oblačan dan". Prilikom oblikovanja izgleda, korištenje ovog odnosa svjetla i sjene između sunčanih i oblačnih dana može prikazati nove slike s različitim osjećajima u svakodnevnom životu.
[26] Prazan prostor
Brz stil govora prikladan je za noćne vijesti, ali ne i za voditelja ceremonije. Razlog je premalo praznog prostora u svakoj rečenici. Kada je riječ o dizajnu izgleda, pitanje praznog prostora također je vrlo važno. Čak i za istu fotografiju i istu rečenicu, bit će teško prikazati pravu sliku zbog praznog prostora. Bez obzira na to koliko je dobar raspored izgleda ili koliko je lijep članak, čitatelji su mu već dali ocjenu samim pogledom na prazan prostor na stranici.
[27] Omjer rasporeda
Na dizajnerskom papiru područje izgleda koje se koristi u ovom članku naziva se veličinom stranice, a omjer veličine stranice prema cijelom području stranice naziva se omjerom stranice. Količina praznog prostora ima presudan utjecaj na dojam izgleda. Ako se doda više praznog prostora, to će poboljšati stil i stabilizirati izgled. Manje praznog prostora dat će ljudima živahan osjećaj. Kada dizajnirate izgled časopisa s puno informacija, korištenje previše praznog prostora očito nije prikladno.
